立天地之精神 流人間之大美——訪廣廈藝術街駐街畫家李辛

   對于繪畫，多見于筆墨勾勒、油彩鋪展，而用石粉作畫卻很少看見，至少在拜會李辛教授之前，記者還未曾見識過真正意義上的石質(zhì)材料畫。

　　 連廊曲折，樓榭交錯，磅礴大氣的廣廈藝術街在冬陽斜照之下更顯出一番別樣的風姿。在廣廈藝術街牌樓右側(cè)的二樓工作室，記者找到了李辛。室內(nèi)略顯雜亂，擺滿了作品，地上、墻面幾幅正在創(chuàng)作的石質(zhì)材料畫“墨跡未干”，粗獷的造型、古樸的線條正在畫板上漫展攤鋪，仿佛訴說著遙遠的歷史和古老的傳說。

　　 李辛教授雖是畫家，不過更像是一個學者或?qū)＜?，準確的描述，嚴謹?shù)男揶o，聽他的介紹更像是在聽老師講課。這也難怪，李辛就是渤海大學的藝術博士、教授、碩士生導師。出生于1957年的李辛，雖已年近花甲，但依舊精神矍鑠、目光炯炯，渾身上下充滿了堅毅與朝氣。

   1983年，西安美術學院國畫系花鳥專業(yè)畢業(yè)后，李辛來到湖北美術出版社做美術編輯。1991年，他開始了赴日留學生涯，在日本從事藝術研究和藝術活動，一去20年。期間，曾獲日本國立靜岡大學教育碩士學位，并考入大阪藝術大學研究生院，獲大阪藝術大學藝術學博士學位。在日學習交流期間，曾獲池田大作先生簽發(fā)的創(chuàng)價藝術獎。運用養(yǎng)生水墨畫理論制作的水墨畫作品，在日本全國水墨畫展覽中獲得“最優(yōu)秀獎”、“產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟大臣獎”、“東京都議會議長獎”等多個獎項。在日期間，共計獲獎百余次。

   2010年，李辛回到北京，在中國畫研究院高級研究班程大利山水畫工作室進修。在導師程大利先生指導下，李辛刻苦鉆研山水畫基本理論與技法，并探索嘗試將中國山水畫技法運用到石質(zhì)材料繪畫中。2011年，作為國外高層次人才，被引進到渤海大學藝術與傳媒學院。

　　 在渤海大學任教期間，李辛教授悉心教學，桃李芬芳；潛心探索，成就斐然。他將研究方向調(diào)整為石質(zhì)材料畫研發(fā)與創(chuàng)作，選定普通石粉材料為替代材料，反復進行理論研究與實踐，驗證了用石粉材料堆砌、揮灑寫意性線體的可能性。同時，圍繞寫意性線體框架，進行反復試驗，對參照水墨“滲化”應對石粉材料的“滲化”做了可行性論證，促進了石粉材料的畫材轉(zhuǎn)化應用“寫意化”的實現(xiàn)，以“砌線立骨”、“任意滲化”為核心支撐，推出了“石粉畫理論與技法研究”特色課程。

　　 2015年，李辛教授石粉材料制作的屏風式作品《根》，參加了在中國美院舉辦的“絲路·思路2015年克孜爾石窟壁畫國際學術研討會暨千年敘述·中國巖彩繪畫文獻展”，因為技法表現(xiàn)獨特，得到專家學者的一致好評。相關的幾十幅作品相繼發(fā)表在《西北美術》、《藝術研究》、《中國航班雜志》、《渤海大學學報》等刊物。

　　 在工作室，記者仔細欣賞了一下李辛教授創(chuàng)作的石質(zhì)材料畫，甲骨銘文，蒼勁有力；殘荷鶴影，意境悠遠；山水景觀，氣勢磅礴；雙馬奔騰，古樸雄健。畫中線條剛勁有力，用色淡雅自然，駐足凝視，遠古文化氣息撲面而至，其純凈、其天然、其雄渾、其浩渺，無不令人屏息遐想、嘆為觀止。藝術之美，色彩絢麗、搖曳多姿固然可以，然而返璞歸真、崇尚自然似乎更能撞動人的心靈。

　　 李辛教授介紹說，“中國的石質(zhì)材料繪畫由西域印度傳來，曾經(jīng)創(chuàng)造了克孜爾、敦煌壁畫那樣的輝煌。這種繪畫技法在隋唐時傳往日本，后日漸衰落，被水墨文人畫替代。

   傳到日本的石質(zhì)材料繪畫在明治維新時，由于其全面西化，崇尚西方的‘科學色彩’、‘焦點透視’，丟棄了‘骨法’、‘賦彩’等中國元素，和中國傳統(tǒng)的石質(zhì)材料繪畫本質(zhì)精神相背離。上世紀90年代末，一批留日學人計劃將日本畫整體引進回國，他們?yōu)檫@個實踐起名為‘巖彩畫’，但日本畫的常規(guī)石質(zhì)顏料造價高，不宜推廣。為此，我和我的團隊在繪畫材料及技法上進行了創(chuàng)新，推出了中國石質(zhì)材料畫——石粉畫?！?/span>

　　 在工作室，記者看到繪制石質(zhì)材料畫的主材——石粉和黃泥。石粉，是運用建材切割、打磨產(chǎn)生的下腳料。黃泥，就是到處都有的自然產(chǎn)物。石粉與常規(guī)石質(zhì)顏料除了顏色的差異之外，在物質(zhì)結(jié)構(gòu)和本質(zhì)特征上完全相同。

　　 立天地之精神，流人間之大美，韻筆墨之情趣。這既是石質(zhì)材料畫的選材理念，也是其創(chuàng)作追求。石質(zhì)材料畫就是師自然、師造化的產(chǎn)物。在材料運用上，它就地取材、變廢為寶、低碳環(huán)保；在藝術取向上，它追求自然天成，返璞歸真。

   李辛教授將石質(zhì)材料繪畫重新植入中國元素，對日本畫進行“中國化”整合，完成了傳統(tǒng)石質(zhì)材料繪畫基本技法與傳統(tǒng)文人畫筆墨精神的對接和“砌線立骨”改造，為石質(zhì)材料繪畫構(gòu)建起了“中華脊梁”，使其在審美上接軌于現(xiàn)代人文環(huán)境及欣賞習慣。同時，注重吸收西方繪畫“吸收材料運用及工具改良替代”的智慧，沖破不能“直抒胸臆”的禁區(qū)，打造了中國石質(zhì)材料繪畫的當代新形態(tài)。

　　 石粉書畫，來自天成偶得的自然，來自“線為立像之本”的傳統(tǒng)，來自“骨法用筆”、“隨類賦彩”。在理念上“引書如畫”，注重石質(zhì)材料運用的書寫性“砌線立骨”，以骨線的堆砌而立，強調(diào)表達書寫意識和筆墨精神，構(gòu)筑石粉畫表現(xiàn)的精神骨架。在實踐上，要求完成由傳統(tǒng)毛筆水墨的“筆墨”向石粉材料、替代工具的“筆墨”的思維方式轉(zhuǎn)換和操作感覺轉(zhuǎn)換。

   記者看到，石質(zhì)材料畫不是畫在宣紙、畫布上，而是畫在基底板或紙板上。基地板為木質(zhì)薄板，上面用中國麻紙實貼，用水調(diào)制石粉成石粉漿，根據(jù)石粉漿中含膠濃度的多少，可以將基底板分為“熟宣效果”、“生宣效果”兩種?！捌鼍€立骨”是石粉畫技法的核心，強調(diào)材料表現(xiàn)的材質(zhì)張力，用石粉材料的“筆勢、筆意、筆力”突出其特有的“金石味”。

　　 李辛教授說，“我反對不切合實際的‘中西結(jié)合’，更反對那些不明本質(zhì)含義的‘創(chuàng)新’。石粉畫無疑是一種創(chuàng)新，但是我覺得浩瀚的傳統(tǒng)大海為石粉畫的誕生提供了廣闊空間?！?/span>

   目前，李辛教授在廣廈藝術街建立了新的研究平臺，他將組織新團隊不斷探索，不斷總結(jié)，努力讓石粉材料書畫成為大家樂于參與、便于實踐的藝術形式。(宣傳部)